Bài viết này nhằm hệ thống hóa quỹ đạo biến đổi hình tượng của nhân vật lịch sử/văn học "Triệu Vân" trong các sáng tác đồng nhân. Lưu ý phân biệt: 1) Triệu Vân (tự Tử Long, mất năm 229) trong chính sử "Tam Quốc Chí"; 2) hình tượng văn học trong tiểu thuyết "Tam Quốc Diễn Nghĩa"; 3) sự diễn giải lại trong các sáng tác thứ cấp đương đại. Ba yếu tố này đã hình thành một chuỗi liên văn bản.

Giai đoạn một: Thời kỳ kịch hát và bình thư Minh Thanh (khoảng thế kỷ 16-19)

Lúc này "Triệu Vân" chưa trở thành chủ đề đồng nhân độc lập, nhưng trong các vở kịch ngắn như "Trường Bản Phố", "Tiết Giang Đoạt Đẩu", hình tượng đã bắt đầu cố định: áo trắng thương bạc, trung thành phò chủ, võ nghệ siêu phàm. Đáng chú ý, để tăng tính kịch, các nghệ nhân dân gian thường xử lý mờ về tuổi tác của Triệu Vân (trong chính sử, Triệu Vân đã gần 40 tuổi trong trận Trường Bản Phố, nhưng trong kịch hát thường do vai tiểu sinh trẻ tuổi đảm nhận), điều này đặt nền móng cho trí tưởng tượng "anh hùng thiếu niên" của hậu thế.

Giai đoạn hai: Truyện tranh sớm về đề tài Tam Quốc tại Nhật Bản (thập niên 1970-1980)

"Tam Quốc Chí" (1971-1986) của Yokoyama Mitsuteru có ảnh hưởng sâu rộng. Phiên bản này lần đầu tiên mang đến cho Triệu Vân thiết kế hình ảnh "mỹ nam tử": giáp trắng xanh, tóc dài phấp phới, ánh mắt sắc bén. Hình tượng này thông qua bản lậu Đài Loan du nhập vào cộng đồng Hoa ngữ, trở thành ký ức tập thể của độc giả thế hệ 8X. Cùng thời, "Tenchi o Kurau" của Motomiya Hiroshi lại mang cho Triệu Vân đặc tính "mưu sĩ điềm tĩnh", giá trị võ lực tương đối bị giảm bớt.

Giai đoạn ba: Loạt game "Dynasty Warriors" của Koei (1997-nay)

Bước ngoặt mang tính thời đại. Nhà thiết kế nhân vật Shibuya Ryousuke đã "thần tượng hóa" hoàn toàn Triệu Vân: 1) Trẻ hóa ngoại hình đến khoảng 20 tuổi; 2) Vũ khí từ thương trong sử thực (thực chất là mâu) chuyển thành trường thương kết hợp kỹ thuật xoay mang tính biểu diễn cao hơn; 3) Mẫu tính cách định hình là "học sinh ưu tú chính trực". Hình tượng này thông qua CG game, bài hát nhân vật, diễn xuất của seiyuu (Onozaka Masaya) hình thành sự lan tỏa xuyên phương tiện, thúc đẩy làn sóng "đồng nhân Triệu Vân" mang ý nghĩa hiện đại đầu tiên - chủ yếu hoạt động trên các trang web họa sĩ Nhật Bản, các cặp CP chủ yếu là "Vân Lượng" (Triệu Vân × Gia Cát Lượng), "Tào Vân" (Tào Tháo × Triệu Vân).

Giai đoạn bốn: Thời kỳ bùng nổ văn học mạng Trung Quốc đại lục (thập niên 2000)

Trên các nền tảng như Qidian Chinese Network xuất hiện lượng lớn tiểu thuyết lấy Triệu Vân làm nhân vật chính, ví dụ "Trọng Sinh Triệu Vân Tại Tam Quốc", "Triệu Vân Dị Giới Tung Hoành". Đặc điểm: 1) Kết hợp yếu tố xuyên việt/trọng sinh; 2) Cường hóa thuộc tính "tướng lĩnh toàn năng" (quân sự, chính trị, võ công đều đỉnh cao); 3) Thêm nhiều tuyến tình cảm (nhân vật nữ nguyên tác hoặc Điêu Thuyền/Tôn Thượng Hương, v.v.). Giai đoạn này Triệu Vân bắt đầu thoát khỏi ảnh hưởng Nhật Bản, nhưng xuất hiện xu hướng "Long Ngạo Thiên" hóa.

Giai đoạn năm: Thời kỳ bùng nổ đồng nhân hủ (thập niên 2010)

Cùng với sự mở rộng nhóm người chơi loạt game "Dynasty Warriors" và sự nổi tiếng của các phim như "Quân Sư Liên Minh", vị trí của Triệu Vân trong đồng nhân BL tăng mạnh. Dữ liệu từ AO3 cho thấy, trong các tác phẩm liên quan đến "Triệu Vân" từ 2015-2020, BL chiếm 68%. Các mô hình CP chính: a) Loại quân thần (Lưu Bị × Triệu Vân, nhấn mạnh thuộc tính trung khuyển); b) Loại đối thủ (Lã Bố × Triệu Vân, tương xứng võ lực); c) Loại mưu sĩ (Gia Cát Lượng × Triệu Vân, bổ sung trí lực × võ lực). Lúc này hình tượng thường xuất hiện yếu tố "mỹ cường thảm": nhấn mạnh sắc thái bi thương như "nuối tiếc không được trọng dụng", "sự cô độc trong Bắc phạt", v.v.

Giai đoạn sáu: Giai đoạn giải cấu trúc giới tính (2018-2021)

Hiện tượng quan trọng: Nhiều tác giả nữ sáng tác "Triệu Vân chuyển giới" (Triệu Vân nữ). Tag liên quan trên LOFTER tích lũy hơn 50.000 tác phẩm. Các thiết lập phổ biến: 1) Giả trai tòng quân; 2) Yuri với Lưu Bị/Gia Cát Lượng; 3) Giữ nguyên võ nghệ cao cường nhưng thêm tự sự "lo âu về bản dạng giới". Đồng thời, cộng đồng người chuyển giới bắt đầu xem Triệu Vân như một biểu tượng văn hóa "linh hoạt giới tính" (do lịch sử không ghi chép về hôn nhân, hình tượng trung tính).

Giai đoạn bảy: Giai đoạn đa nguyên phân mảnh đương đại (2022-nay)

Đồng nhân Triệu Vân hiện tại thể hiện đặc trưng "tiêu dùng cơ sở dữ liệu": người sáng tạo tự do kết hợp các yếu tố được trích xuất từ các hình tượng qua các thời kỳ. Ví dụ: có thể đồng thời giữ lại "vẻ đẹp của Dynasty Warriors", "sự ổn định của lịch sử", "tính đảo lộn của chuyển giới", hình thành các vũ trụ song song như "tân truyền thống chủ nghĩa", "Tam Quốc cyber", "học viện paro", v.v. Xu hướng mới nhất là "khử tuyến tình cảm": nhiều tác phẩm tập trung vào mối quan hệ vật tính giữa Triệu Vân với ngựa (Chiêu Dạ Ngọc Sư Tử), binh khí (Long Đảm Thương), hoặc thuần túy miêu tả mỹ học chiến đấu.

Kết luận: Lịch sử đồng nhân Triệu Vân thực chất là một giáo trình sống về "mỹ học tiếp nhận". Mỗi lần biến đổi hình tượng đều phản chiếu quan niệm giới tính, ý thức dân tộc và công nghệ truyền thông của một thời đại cụ thể. Đề xuất các nhà nghiên cứu tiếp theo quan tâm đến hiệu ứng gia tốc của video ngắn TikTok, AI hội họa đối với tốc độ sản xuất hình tượng.

(Chào đón bổ sung các ví dụ ngôn ngữ khác, như thiết kế Triệu Vân trong game Hàn Quốc "Three Kingdoms: The Last World" cũng đáng để phân tích chuyên sâu)